শোটাইমের নতুন সিরিজের চতুর্থ ও শেষ পর্বে চতুর্থ এস্টেট , যা নিউ ইয়র্ক টাইমসের সাংবাদিক এবং সম্পাদকদের অনুসরণ করে, আমরা প্রতিবেদক জেরেমি পিটার্সকে বাড়িতে দেখতে পাই। সে মাল্টি-গ্রেন চিরিওসের একটি বাক্স বের করে, কফি তৈরি করে, খবর দেখে, তার সপ্তাহের কথা বলে এবং তারপর সে একজন পুরুষকে চুম্বন করে—তার প্রেমিক? স্বামী? - বিদায়।
তারপর তিনি সিনেট প্রার্থী রয় মুর সম্পর্কে রিপোর্ট করতে আলাবামা যান। টিভি টাইমে কয়েক মুহূর্ত পরে, তিনি বাইরে, একটি পিকনিক টেবিলে বসে মুরের কৌশলবিদকে সাক্ষাৎকার নিচ্ছেন, যিনি একটি লাল ম্যাগা টুপি পরা।
আমরা যদি ঈশ্বরে বিশ্বাসে ফিরে না যাই, এবং আবার সেই খ্রিস্টান দেবতা, যে এই জাতিকে মহান করে তুলেছে, তাহলে এটি বিচ্ছিন্ন হতে চলেছে, ডিন ইয়ং বলেছেন। আমরা সমকামীদের এমন ভান করেছি যে তারা বিবাহিত। পিটার্স জিজ্ঞেস করে: আপনি কেন বলছেন? ভান ? এটা দেশের আইন, তাই না? তরুণ উত্তর: এটা কোন ব্যাপার না.
মুহূর্ত পরে, ইয়াং ভুয়া খবরের উপর ঝাঁপিয়ে পড়ে, কিন্তু নিউ ইয়র্ক টাইমসের সাংবাদিকের জন্য ব্যতিক্রম যে তার সামনে বসে আছে: আমি আপনাকে বলছি না।
স্টিভ ব্যাননের সাথেও একই জিনিস ঘটে, যিনি পিটার্সকে আকস্মিকভাবে অভিবাদন জানান—ভাই, আপনাকে দেখে ভালো লাগল—এবং স্বাধীনভাবে প্রশ্নের উত্তর দেন। একটি সমাবেশে মঞ্চের নেপথ্যে, ব্যানন সাংবাদিককে কিছু বিশদ তথ্য দেন, যার নাম ব্লিপ করা হয়েছে এমন একটি উত্সের বরাত দিয়ে।
তারপর ব্যানন রয় মুরকে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার জন্য মঞ্চে উঠে, এবং জাল খবর এবং নিউ ইয়র্ক টাইমসকে ট্র্যাশ করা শুরু করে।
এই উভয় মিথস্ক্রিয়ায়, অ্যাক্সেস এবং বৈসাদৃশ্য উভয়ই অসাধারণ, যা চিত্রিত করে যে কীভাবে সাংবাদিকতা তৈরি হয়-এবং কীভাবে, জেরেমি পিটার্স প্রযোজকদের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বলেছেন, টাইমস-এর সাংবাদিকরা একটি কার্যকর পাঞ্চিং ব্যাগ।
সেই পাঞ্চিং ব্যাগটি নিউজরুমে এবং বাড়িতে ক্যামেরা তাদের জীবন ক্যাপচার করার জন্য হ্যাঁ বলে নিজেকে আরও যাচাইয়ের জন্য উন্মুক্ত করেছিল৷
সত্যিকারের সিনেমা ভেরিটি রিয়েলিটি সিরিজগুলি খুব কম এবং এর মধ্যে খুব কম নয়, কারণ এটি বর্ধিত সময়ের জন্য ফিল্ম করতে সময় এবং অর্থ লাগে এবং এটি ঘটে যাওয়ার মতো জীবনকে ক্যাপচার করে। তাই একটি কর্মক্ষেত্র এবং প্রতিষ্ঠানের অভ্যন্তরে একটি আভাস রিয়েলিটি টেলিভিশনে একটি স্বাগত সংযোজন।
সেই অসাধারণ অ্যাক্সেসের প্রেক্ষিতে, দ্য ফোর্থ এস্টেটের পরিচালক লিজ গারবাস এমন একটি সিরিজ তৈরি করেছেন যা প্রায়শই বেশ ঘনিষ্ঠ, কিন্তু এত কাছাকাছি যে এটি বড় ছবি দেখতে একধাপ পিছিয়ে যায় না। এবং এটি প্রকৃতপক্ষে সংবাদ তৈরির প্রক্রিয়া থেকেও দূরে।
বেশি কথা, কম রিপোর্টিং
প্রথম দুটি পর্বে, বিশেষ করে, লোকেদের রিপোর্টিং দেখার চেয়ে খবর নিয়ে বেশি কথা বলা হয়, এবং এটি করে চতুর্থ এস্টেট আরো একটি এক্সটেনশন মত সার্কাস —এতে আকর্ষক সাক্ষাত্কার রয়েছে, কিন্তু অনুষ্ঠানটি লোকেদের কিছু করার বিষয়ে কথা বলছে, বরং তাদের প্রকৃতপক্ষে এটি করতে দেখছে।
এটি হতাশাজনক, কারণ বাস্তব সময়ে জীবনে আসার গল্পগুলি দেখানোর জন্য যখন শোটি ভেঙে যায়, তখন এটি বাধ্যতামূলক:
- আমরা গাড়িতে ছিলাম যখন হোয়াইট হাউসের সংবাদদাতা ম্যাগি হ্যাবারম্যান গাড়ি চালাচ্ছেন, ফোন কল করছেন এবং অন্যান্য ড্রাইভারদের (তোমাকে ফাক!) চিৎকার করছেন এমন তথ্য পাওয়ার সময় যা একটি বড় গল্পকে ভেঙে দেবে।
- আমরা দূর থেকে দেখছি যখন রিপোর্টার গ্লেন থ্রাশ একটি কাঁচের কনফারেন্স রুমে সম্পাদকদের সাথে দেখা করার পরে ভক্স রিপোর্ট করেছে তরুণ নারী সাংবাদিকদের নিয়ে খারাপ বিচারের ইতিহাস, এবং তারপরে রুমে নির্বাহী সম্পাদক হিসাবে ডিন বাকুয়েট কাগজে থ্রাশের ভবিষ্যত সম্পর্কে তার সিদ্ধান্ত নিয়ে থ্রাশের সহকর্মীদের কল করেন।
- অন-দ্য গ্রাউন্ড রিপোর্টিংয়ের মাত্র কয়েক মুহুর্তের একটিতে, প্রতিবেদক ইয়ামিচে আলসিন্দর এক দম্পতির সাক্ষাৎকার নিয়েছেন (এর জন্য) এই গল্পটি) যারা একটি সরকারী প্রোগ্রামের প্রশংসা করে যা তাদের বাড়ির সমালোচনামূলক মেরামত করতে সাহায্য করেছিল এবং তারপরে তারা বলে যে ট্রাম্পের প্রাচীরের অর্থায়নে সেই প্রোগ্রামটি বাদ দেওয়া হলে তারা ঠিক হবে।
- ওয়াশিংটন ব্যুরোতে সাংবাদিক এবং সম্পাদকরা একটি গল্পের নেতৃত্বে ব্যথিত হওয়ার পরে, নিউইয়র্ক অফিসের সম্পাদকরা এটিকে পুনরায় লেখার সিদ্ধান্ত নেন এবং ওয়াশিংটন ব্যুরো প্রধান এলিজাবেথ বুমিলার বলেন, ওহ, তাদের চোদাও। তিনি দীর্ঘশ্বাস ফেলে বলেন, আমার বলার কিছু নেই এবং তারা আমাকে বরখাস্ত করতে পারে। আমি পরোয়া করি না অন্য কেউ এই কাজ করতে পারে.
এমন ফুটেজও রয়েছে যা সংবাদপত্রের ব্যবসায় পরিবর্তনের চিত্র তুলে ধরে, যেমন টাইমসের জনপ্রিয় পডকাস্ট দ্য ডেইলির জন্য ঘন ঘন রেকর্ডিং সেশন এবং ম্যানেজমেন্টের সিদ্ধান্তে বিরক্ত সম্পাদকদের ওয়াকআউট সহ ধ্রুবক আর্থিক সংগ্রামের ছবি। মিডিয়া কলামিস্ট জিম রুটেনবার্গ তার স্যুটে পেইন্ট দিয়ে একটি লিফটে চড়েছেন, কারণ টাকা বাঁচানোর জন্য টাইমসের অফিসগুলিকে ঘনীভূত করা হচ্ছে এবং তিনি আক্ষরিক অর্থেই নির্মাণের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছেন।
সাংবাদিকতার কাজটি করতে কেমন লাগে তার অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ ঝলক, যা অনেক সমালোচনা পায়, এমনকি যারা প্রক্রিয়াটি বোঝে না তাদের দ্বারাও।
ফোর্থ এস্টেট ট্রাম্পকে কেন্দ্র করে
নিউইয়র্ক টাইমসের হোয়াইট হাউসের সংবাদদাতা ম্যাগি হ্যাবারম্যান। (টিজে কার্কপ্যাট্রিক/শোটাইমের ছবি)
শোটি ডোনাল্ড ট্রাম্পের প্রশাসনের কাগজের কভারেজের উপর ফোকাস করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে, যা গারবাস সহজেই স্বীকার করেছেন: আমি ট্রাম্প প্রেসিডেন্সি কভার করার বিষয়ে একটি চলচ্চিত্র বানাতে চেয়েছিলাম, তিনি ভোগ বলেছেন.
একটি রাষ্ট্রপতি প্রশাসন সম্পর্কে রিপোর্টিং কভার করা কঠিন হতে পারে। রিপোর্টাররা তাদের ফোন এবং স্ক্রীনে আটকে আছে বলে মনে হয়, যা বাধ্যতামূলক টেলিভিশন নয়, এবং যদি তারা বিশ্বস্ত, গোপনীয় উত্সের সাথে মিটিং বা কথোপকথন করে, তবে এটি চলচ্চিত্রের জন্য খুব সংবেদনশীল-যদিও শোটি সংবেদনশীল তথ্যের রক্তপাতের মাধ্যমে এটিকে ঘিরে ফেলে।
সাশ্রয়ী মূল্যের যত্ন আইন বাতিল করার প্রথম প্রচেষ্টা ব্যর্থ হওয়ার পরে, ম্যাগি হ্যাবারম্যান জানতে পারেন যে ট্রাম্প আমাকে কল করতে চলেছেন, যেমন তিনি তার সহকর্মীদের বলেন, যারা তার ডেস্কের চারপাশে জড়ো হয় এবং তার পরামর্শ দেয়। তারপর সে তার ফোনে উত্তর দেয়: মিস্টার প্রেসিডেন্ট, কেমন আছেন?
এক পর্যায়ে, ট্রাম্প বলেছেন, এটি রেকর্ডের বাইরে, এবং তিনি যা বলছেন তার উপর একটি স্থির ব্লিপ রয়েছে।
যা বিশেষভাবে চিত্তাকর্ষক - প্রেসিডেন্ট যে কাগজে তিনি প্রকাশ্যে বলেন যে তিনি ঘৃণা করেন তার প্রতি কতটা সদয় এবং অ্যাক্সেসযোগ্য - তা হল ট্রাম্প কীভাবে তাকে বলেন যে তিনি হাউসের স্পিকার পল রায়ানকে দোষ দেন না। তারপরে ট্রাম্পের সাথে রুমে থাকা কেউ অন্য একজন প্রতিবেদককে টেক্সট করে বলে যে এটি রায়ানের দোষ, এবং সাংবাদিকরা তাদের গল্পে সেই সত্যটি ব্যবহার করতে পারেন।
চতুর্থ এস্টেট সেখানে থামে, যদিও, এবং রাষ্ট্রপতির সাথে হ্যাবারম্যানের ঘনিষ্ঠতার সাথে জড়িত নয়, বা যেভাবে সে তার গল্পে যা বলে তার পুনরাবৃত্তি করে।
আরও খারাপ, ট্রাম্পের কাগজের কভারেজের উপর ফোকাস করার ক্ষেত্রে, দ্য ফোর্থ এস্টেট কিছু স্পষ্ট সুযোগ মিস করে। (জি, এটা কি পরিচিত শোনাচ্ছে?)
গত বছর ডোনাল্ড ট্রাম্পের অভিষেক দিনে শুরু হওয়া নিউ ইয়র্ক টাইমস-এ লিজ গারবাসের 16 মাস চলাকালীন, টাইমস ট্রাম্প প্রশাসন সম্পর্কে একাধিক গল্প ভেঙেছে। কিন্তু এটিও প্রকাশ করেছে যে ফক্স নিউজ বিল ও'রিলিকে হয়রানির অভিযোগে অভিযুক্ত করা মহিলাদের লক্ষ লক্ষ টাকা দিয়েছিল, যার ফলে তিনি প্রস্থান করেছিলেন এবং প্রথমে হার্ভে ওয়েইনস্টেইনের দ্বারা যৌন হয়রানি এবং হামলার অভিযোগের বিষয়ে রিপোর্ট করেছিলেন, যা একটি সম্পূর্ণ সাংস্কৃতিক পরিবর্তন তৈরি করেছিল।
অনুষ্ঠানটি সেই গল্প দুটির অতীত হয়ে যায়। প্রতিবেদক এমিলি স্টিল হঠাৎ একটি সংক্ষিপ্ত দৃশ্যের জন্য উপস্থিত হন, বিল ও'রিলির গল্পের জন্য উত্সের সাথে কথা বলার চেষ্টা করার জন্য কাজের একটি ঝাঁকুনি যা পরে তাকে পুলিৎজার পুরস্কার জিতেছিল, এবং তারপরে আবার বাষ্পীভূত হয়।
মেগান টুহে এবং জোডি কান্তর, যিনি বলেছিলেন হার্ভে ওয়েইনস্টেইনের গল্প অন্য কেউ পারেনি বা করবে না, শুধুমাত্র ক্ষণিকের জন্য পর্দায় উপস্থিত হবে।
প্রতিবেদন করা সেই গল্পগুলি মিস করা ছাড়াও, সিরিজটি বাহ্যিক সমালোচনার সাথে কোনও অর্থপূর্ণ উপায়ে জড়িত নয়। কিছু আলোচনা রয়েছে, মাইক শাপিরো থেকে শুরু করে পাম বিচে একটি একচেটিয়া সাক্ষাত্কার পেলে তিনি কেন রাষ্ট্রপতিকে চ্যালেঞ্জ করেন না, সম্পাদক এবং সাংবাদিকদের মিথ্যা শব্দটি কীভাবে ব্যবহার করবেন তা নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে। (এটি এমন একটি বিতর্ক যা টুইটারে সপ্তাহান্তে আবারও ছড়িয়ে পড়ে।)
নিউজরুমের বৈচিত্র্য নিয়ে কোনো আলোচনা নেই, এবং শো অনুসরণ করা প্রায় সবাই সাদা, নির্বাহী সম্পাদক ডিন বাকুয়েট এবং রিপোর্টার ইয়ামিচে অ্যালসিন্ডর ছাড়া, যিনি একটি পর্বে আছেন এবং এখন আর টাইমসের জন্য কাজ করেন না।
নিঃসন্দেহে, এর সম্পাদনা এবং দৈনন্দিন জীবনের আলোড়নকে কেন্দ্র করে, দ্য ফোর্থ এস্টেট পরামর্শ দেয় যে টাইমসের রিপোর্টাররা জনসাধারণের কাছ থেকে হালকা সমালোচনার যত্ন নেওয়ার জন্য তাদের কাজ করতে খুব ব্যস্ত। আমি মনে করি না যে এটি সত্য, তবে এটিই পরামর্শ যখন শোতে সমালোচনামূলক টুইটগুলি পপ আপ হয় এবং সেগুলি পড়ার চেয়ে দ্রুত উড়ে যায়।
অনুষ্ঠানটি এমন ঘটনাও তৈরি করে যে অন্যান্য মিডিয়া দ্য টাইমসের প্রতিবেদনের উপর নির্ভর করছে, নিউ ইয়র্ক টাইমস সবেমাত্র যে ঘটনাটি ভেঙেছে তার উপর রিপোর্ট করার অন্যান্য মিডিয়া আউটলেটের অডিও এবং ভিডিও বারবার আমাদের দিয়ে।
নিউ ইয়র্ক টাইমস শিরোনাম থেকে পৃথক শব্দ পর্যন্ত সিদ্ধান্ত নেওয়ার কারণে বাম এবং ডান দিক থেকে চ্যালেঞ্জ এবং সমালোচিত হয়। এই সমালোচনা প্রায়শই ন্যায্য হয়, এবং এটি প্রায়শই উন্মাদ ষড়যন্ত্রের তত্ত্বগুলিকে সমালোচনা হিসাবে মাস্করাড করে থাকে।
আমি নিশ্চিত নই যে একটি প্রিমিয়াম কেবল নেটওয়ার্কের চার-অংশের ডকুমেন্টারি রিয়েলিটি সিরিজ—এক্সকিউজ মি, ফিল্ম—বড় দর্শকদের কাছে পৌঁছাবে, কিন্তু যদি টাইমসের সমালোচকরা দ্য ফোর্থ এস্টেট দেখেন, তাহলে তারা লোকেদের চাকরি করছেন এবং প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করতে পাবেন।
দ্য ফোর্থ এস্টেট এই ঝলকগুলিকে একটি সাউন্ডট্র্যাকের সাথে একত্রিত করে যা ক্লোজড-ক্যাপশনিং টানটান সঙ্গীত হিসাবে বর্ণনা করে, এবং লোকেদের ঝাঁকুনি, মানুষের কাঁধের উপর দিয়ে সম্পাদনা করা, ঘড়ির দিকে তাকানো এবং ওয়েবসাইটে প্রকাশ করা।
শোটি আশা করে যে এটি আমাদের বোঝানোর জন্য যথেষ্ট। কি, যদিও? সাংবাদিকরা কি পরিশ্রম করে? যে তারা এমনকি ক্ষুদ্রতম জিনিস নিয়ে বিতর্ক করছে? ফোকাস করার জন্য কোনও একটি গল্পের উপর যথেষ্ট টেকসই মনোযোগ নেই, তাই ফোকাস কী? কোন চাক নেই, কোন শুরু, মাঝামাঝি এবং শেষ নেই - সম্ভবত কারণ জীবন আসলে এমন নয়।
এই সাংবাদিকদের জীবন দেখে, আমি প্রায়ই দেয়ালে উড়তে পেরে আনন্দিত হতাম, অন্তত যখন ফোর্থ এস্টেট আমাকে কিছু ঘটতে দেখার জন্য যথেষ্ট সময় থাকতে দেয়।
